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简谈龙江水彩画创作与黑龙江省美术馆的收藏 于显达


发布日期:2017/10/12 点击次数:166

简谈龙江水彩画创作与黑龙江省美术馆的收藏
于显达 黑龙江省美术馆特聘研究员


2017年8月4日在黑龙江省美术馆举办了《盛世典藏——龙江水彩画展》。此次展览是黑龙江省美术馆为纪念建馆五十五周年举办的《盛世典藏——捐赠典藏作品系列展》之水彩画展。这次展览展出了42名作者的43幅水彩画作品,是从黑龙江省美术馆的藏品中选出。这些作品的来源是历届《黑龙江省水彩双年展》的获奖作品。因此,是一个高水准的水彩画展。


龙江水彩画有这么多的作品被黑龙江省美术馆收藏,表明龙江水彩画在整体上达到了省美术馆收藏的标准。就收藏与创作的关系来看,创作是收藏的基础,没有水彩创作的繁荣和发展,便不会有这么有规模有水准的藏品展出。那么,龙江水彩何以达到这样的水准,我认为有以下几点:


一是历届《黑龙江水彩画作品双年展》、《现代水彩画院院展》和《全国水彩、粉画展》,作为一种创作活动,历练了龙江水彩画作者。《黑龙江水彩画作品双年展》自2000年起到现在已经举办了七届,《现代水彩画院院展》也举办了四届。从上个世纪九十年代以来,龙江水彩画在《全国水彩、粉画展览》中频频获奖。起初赵云龙的作品在全国获金奖,继而孟宪德的作品获银奖并被中国美术馆收藏,此后赵龙、韩静、王巍的作品相继在全国美展和学术专项展获最高奖,近年来,涌现出闫海涛、张友强、徐海涛、张玉新、方亮、陈洋、胡宝鑫等;他们的作品相继在全国获奖(《2015黑龙江水彩艺术展》前言)。黑龙江省水彩画作者的杰出表现,使黑龙江省的水彩画在中国水彩画届占有重要位置。


二是美术教育的发展为黑龙江水彩画创作培养了高端人才。1984年哈尔滨师范大学美术教育系建立水彩画教研室,勾玉斌任教研室主任;1988年赵云龙从鲁迅美术学院毕业分配到哈尔滨师范大学任教,由他倡导于1994年开始招收水彩画本科生,2002年开始招收水彩画研究生,2012年已身为哈尔滨师范大学美术学院院长的赵云龙教授开始招收水彩博士生并建立水彩画系。其学生有孟宪德、杜拙、赵龙、韩静、张玉新、方亮、丁宇、闫海涛、陈洋、王巍、张友强、耿景华、潘明达、魏毅、胡宝鑫、司宝库、徐海涛、王强等一大批年轻的优秀水彩画家,并且频繁在全国美展中获奖。2000年佳木斯大学成立水彩画专业,2010年开始招收水彩画研究生。(《2015黑龙江水彩画艺术展》前言)。美术教育的发展为龙江水彩画创作培养了一大批高端创作人才,成为了龙江水彩画创作的中坚力量。


三是形成了高校团体和社会团体相辅相承的发展方式。2008年成立了以张翔得为院长的《黑龙江省现代水彩画院》把社会上的众多的水彩画家吸收进来,并举办了四届《黑龙江现代水彩画院院展》,和多项水彩画创作、交流活动,对黑龙江水彩画的发展起到了不可忽视的重要作用。因而:形成了高校团体与社会团体相辅相成的发展方式。两个团体犹如车的两轮,齐头并进。二者的结合,使龙江水彩画的发展,既有学术高度,又有群众基础,有了发展的后劲。


四是龙江水彩画形成了自我反思的内在机制。赵云龙在《黑龙江省第七届水彩作品双年展》前言中指出:“我们也应意识到黑龙江水彩画存在的问题和不足。首先,对技术的过分依赖是我们当前存在的主要问题。画是画出来的,不是依靠各种技术制作出来的。技术只有在艺术表现真心需要时才是自然的;其次,个性不足是我们目前存在的较为普遍的问题。”赵云龙作为中国美术家协会水彩艺术委员会的副主任、黑龙江省美术家协会副主席、哈尔滨师范大学美术学院院长、龙江水彩艺术的领军人物,把对龙江水彩艺术创作中存在问题的反思贯彻到美术学院的水彩画教学实践中,也贯彻到指导龙江水彩艺术的工作中,同时也带动了龙江水彩画家自我反思并形成了风气。从而形成了龙江水彩艺术自我反思的内在机制。使龙江水彩艺术的发展,在反思的基础上,有针对性提出建设性的措施,比如对“写生”在教学和创作中重要地位和作用的强调。不断的克服不良倾向,拨正了龙江水彩艺术发展的学术方向。
以上四点保证了龙江水彩的发展进入繁荣期并保持了强劲的发展势头,才使龙江水彩画作品批量的达到黑龙江省美术馆的收藏标准,成为黑龙江省美术馆收藏画、藏品不竭的来源。


黑龙江省美术馆对于龙江水彩作品的收藏也不是被动的接受,而是本着“典藏兴馆、典藏为民”的宗旨,主动的“关注本土、服务龙江的积极参与。黑龙江省美术馆作为集收藏、展览、研究三项任务于一身的省级美术馆,已兼有美术博物馆和美术展览馆的双重性质,所以黑龙江省美术馆对龙江水彩画的收藏是既有经典作品,也有可能成为经典的作品,特别是为那些探索性、实验性的作品提供收藏、展览的机会。作品被美术馆收藏,标志着被“美术世界”的肯定,是一种荣誉,并意味着作品有了最好的收藏条件,也有了更多向观众展示的机会,甚至留存后世,为后来的观众欣赏,供专家、学者研究。这样就进一步调动了龙江水彩画创作的积极性,特别是那些青年画家。从这个意义上来看,黑龙江省美术馆对龙江水彩作品的收藏与展出就间接地参与了龙江水彩画创作活动。


另一层意思是龙江水彩画在黑龙江省美术馆的收藏并展出,也是向美术界、向观众介绍这些作品。一方面扩大了这些作品的影响;另一方面黑龙江省美术馆也以其专业性、原作性、中介性的特征,使作品与观众建立起接受与被接受的关系。其专业性就保证了这些作品是经过具有专业资质的专家的评选才被收藏,并展出,保证了作品的高水准。“其原作性”使观众直接欣赏原作,以区别于欣赏复制品、印刷品、视频的欣赏效果。其“中介性”就是一方面由美术馆这个“中介体质”使作品与观众建立起接受被接受的关系;另一方面也通过省美术馆这个中介使作者与观众建立起新的需求与满足需求的关系。观众在欣赏过程中,提高了审美趣味和鉴赏水平,反转来又对画家提出更高的要求。满足群众日益增长的文化需求就成为龙江水彩艺术发展的根本动力。因此,黑龙江省美术馆对龙江水彩作品的收藏与展览就不是孤立的自身行为,而是积极能动的作用于龙江水彩艺术创作,具有关乎龙江水彩艺术长远发展的意义。