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别开生面的展出方式 别出机杼的创作思路 于显达


发布日期:2017/12/20 点击次数:692

别开生面的展出方式 别出机杼的创作思路
于显达
黑龙江省美术馆特聘研究员



别开生面的展出


2017年10月10日下午3时,黑龙江省美术馆内高朋满座、灯火辉煌、喜气洋洋,由黑龙江省文学艺术界联合会主办,黑龙江省美术馆承办,黑龙江省戏剧家协会、黑龙江省京剧院支持的,《国粹丹青一一陈宗麟中国画展》的开幕式正在这里进行。出人意料的是主办者请来了黑龙江省京剧院的艺术家,在开幕式上演出了传统的京剧片段。演员像在舞台上演出那样扮上,乐队虽然不那么庞大,京胡、京二胡、月琴三大件,一件不少。鼓板一响好戏开场。我还是第一次这样近距离的看戏、听戏,鼓板响亮、清脆,演员那高亢悠扬的声腔都有很强的听觉震撼力。再看一下展厅中一幅幅的水墨作品有极具视觉冲击力的《长板坡》《献寿图》,也有用来把玩的精致的小幅作品《盗仙草》《卖豆汁》,和京剧的演出是如此的和谐。在开幕式过后的正常展出中,一楼大厅也在播放着京剧的录像,造成一种国粹文化的氛围,成为此次展出形式中的一部分。主办者的这种精心安排大有深意,京剧和中国画同为国粹,同为一个文化体系、一个艺术体系都是写意的艺术,都体现着中华民族文化精神。正因为它们都是写意的艺术,才使这别出心裁的结合成为可能,并且取得很好的效果。文化是民族的灵魂,传播国粹文化,是以“核心意识”引领展览行为的尝试与实践,美术馆以“策展人”的角色出现,是美术馆工作理念的新拓展。


别出机杼的创作


陈宗麟的戏剧人物画,吸收了关良、叶浅予、韩羽、高马得等前辈大家、名家的艺术营养,但又和以上诸家的艺术有所不同,因为他又在京剧艺术的行头、脸谱中引入了视觉元素,才形成了他的艺术面貌,才使他的艺术与关良等大家、名家的艺术拉开了距离。才使他的艺术具有了像京剧一样的华贵气质。当然,他对京剧艺术视觉元素的引入并非原封不动的照搬而是调动自己的艺术积累给以创造性的融入,比如把京剧头饰、服装的颜色归纳为红绿两色为主辅以少量的黄,再以大量的灰和少量的黑缓解和压住画面,起到了不温不火的装饰效果。也就是把京剧提供和视觉元素转化为中国画的视觉语言。

下面就作品谈一下他的艺术创造性。一是他的作品是作为独幅画来创作。由于艺术构思的需要使他的作品在构图上有多样的变化,既有《长板坡》《献寿图》那样的大构图,又有《盗仙草》《卖豆汁》那样的小幅构图,有《生、旦、净、丑》那样的四条屏,还有描绘岳飞、戚继光、花木兰、郑成功那样表现民族英雄超大的四条屏;二是在二维平面上布置形式,比如他画的人物甲胄上的图案并不刻意模仿戏装上的图案,而是换成他自己设计的便于绘制的图案,用这图案造成画面的灰调子;三是夸张变形的造型,他作品中的人物形象多以变形手法为主,目的是讲究“造型的趣味”,人物比例是一比三的比例,也就是头部占一其它部位占三,这样变了形的人物诙谐幽默。还有造型的类型化,这一点和京剧中的生、旦、净、丑相一致,生旦一般都往美了画,旦角一般都夸大眼睛和眼神,对于净的行当则简化脸谱中的图案,造成更加强烈的视觉效果。比如《关羽夜读》的形象就是这样刻画的;四是画面的装饰性,这一点在关良、韩羽、高马得的作品中没有把他的作品那样鲜明,从人物形象到背景的描绘,整个画面都带有装饰性,都参与到装饰性的关系中来,这是他作品最为主要的特点,比如他的《空城计》巧妙的把文字作为砖块来铺满城楼的墙面;五是用碟子代替手笔,他自称为“ 碟墨 ”,是为了取得“金石味”的笔墨效果,他创造了运用碟子画线和面的技法,这是一种独特的首创,为发展中国画的技巧做了探索性的工作。我以为他的创造是成功的,他的中国画艺术形成了独具魅力的风格,这个风格是在画京剧的过程中形成的,是京剧艺术给了他运用鲜明色彩和装饰性的启发,使他的艺术从文人的趣味转到了这种具有华贵雍容气质的华夏民族的风格特色。

陈宗麟的艺术创造是调动了他的全部的艺术修养,创作经验术达到如此的效果的。陈宗麟在上个世纪初毕业于哈尔滨艺术学院中国画系,又在齐齐哈尔大学执教多年,并且给出版社创作了多套连环画,连环画创作练就了他自由的构图和默画的能力,这种综合的艺术素养才使他能够驾驭这样的创作,才完成了这些独具风格的作品。

京剧艺术和中国画艺术作为国粹艺术是高度成熟的艺术,京剧艺术经过几百年的打磨,一招一式精而又精。中国画艺术更是在漫长的历史中,经过一代一代的努力才达到了笔精墨妙的高度。但是国粹艺术作为一种文化传统,也是在历史的时空中不断的发展积累起来的,我们一方面要怀着对国粹、对传统的敬畏学习它这个传统,也有责任发展这个传统,陈宗麟就是用他的创作来突破,丰富和发展这个传统,当然他的这个突破和发展还远远没有最后完成,还要不断的使之完善、使之精而又精。

体悟的浅薄与语言的笨拙,难以言说陈宗麟中国画的美。视觉艺术是看的,让我们在直面作品时领略作品华贵气质与味道。