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黑龙江省美术馆创新发展报告


发布日期:2018/7/6 点击次数:44

黑龙江省美术馆创新发展报告
郭淑梅 张珊珊


摘要:黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院),作为全省唯一的官方美术展览机构,在艺术展览、征集收藏、学术研究、艺术交流和培育美术人才等公共文化服务体系建设方面具有举足轻重的地位。自1962年创建以来,秉承推介传统美术精粹、传播地域性时代性美术精神、培育美术人才、普及审美教育的宗旨,针对广大受众不同时期对公共文化服务不断变化的新要求,通过创新理念创新方法,提升官方美术馆平台的辐射能力。尤其2008年以来,确立了以中国三大版画之一的黑龙江版画为龙头,集创作、收藏、展览、评论、出版、交流和人才培训一体化的版画品牌推广战略,其影响力迅速扩大。本文就该馆50多年的馆建历程所创造的辉煌业绩,以及艰辛跋涉展开调研,其创新发展经验足以为当下美术界提供借鉴。
关键词:黑龙江省美术馆 创新发展历程 版画品牌


一、黑龙江省美术馆概况
黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院),是以收藏、展览、陈列、研究、公共教育、文化交流和艺术服务等多项职能集于一身的官方艺术博物馆,是向公众免费开放的永久性国家公益文化事业机构。黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)创建于1962年,最初称为黑龙江省美术展览馆,1965年正式成立黑龙江省美术馆。现拥黑龙江美术创作研究院、典藏部、展览陈列部、学术部、公共教育部、学术委员会、黑龙江版画原创基地等专业部门。目前编制40人,正高级职称10人,副高级职称7人,馆藏美术作品10000余件,建筑面积3000平方米,展览面积1000平方米,馆址在哈尔滨市繁华地带道里区地段街97号。

黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)现拥有一批高素质的专职画家和专业人才,在专业创作、人才培养、美术品收藏和理论研究等方面,堪称全省美术创作和展示的重镇。主要功能是面向国内外观众举办美术作品交流等专业展览活动,面向广大公众开展审美性普及教育、社会性美术艺术服务以及美术行业的评论推介等。该馆秉承推介传统美术精粹、传播地域性时代性美术精神、培育美术人才,普及审美教育的宗旨,在办馆过程中,始终坚持公益性与公共性定位,弘扬优秀的中国传统文化,传播具有代表性的当代文化,发掘深厚的地域文化资源,保护传承黑龙江美术文脉,为广大受众提供高水准的美术作品和欣赏环境。同时,在营造美术创作和美术欣赏氛围,推进当代美术创作发展,提升大众审美情趣和艺术鉴赏水平,强化美术馆在公共文化服务体系中的地位和作用方面,进行了不懈的努力和多种尝试。


在50多年的发展历程中,该馆经历过1960年代的展览活动的高起点高水平的奠基、1980年代的展览和创作双丰收的盛景、1990年代的展览和创作被边缘化的生存发展制约瓶颈。2008年以来,经过不断探索,以观念创新方法创新等一系列举措,确立了以黑龙江版画为龙头,集创作、收藏、展览、评论、出版、交流和人才培训一体化的版画品牌推广战略,最终走出了一条以“优势特色办馆”取胜的创新发展之路。

(一)黑龙江省美术馆的展览功能
20世纪60年代,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)作为省内唯一一家美术专业场馆,曾以高水平的美术精品展和成果展获得业内和广大受众的认同,有相当好的口碑,积累了丰富的展览经验。例如,1962年举办了几十位画家作品展——“北京市美术作品展”,涉及国画、油画、版画、水彩画等不同画种计107件作品,其中包括何香凝、吴作人、艾中信、董希文等著名画家的作品。此后举办的“中国历代绘画展览”,又展出了中国历代绘画领域名家之作,涉及花鸟、人物、山水画等门类计100余件绘画精品。这些起点高、辐射面广、极具审美吸引力的优秀绘画作品,很大程度上确立了黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)在构建公共文化服务体系过程中,在受众心目中普及高雅文化,传播中华传统绘画精神的形象定位,为地方美术馆的生存发展奠定了良好基础。


作为地方美术馆,建馆之初,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)就确立了为地方文化建设服务的长远目标。在地域性美术作品展览方面投入了相当多的精力,以期培养扶持地方美术人才,创造良好的美术生态环境。1963年,在黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)举办了题为“晁楣、张桢麒、杜鸿年、张路版画展”的大型版画展览活动,这次展出在全国引发了轰动效应。北大荒版画作为黑龙江一支与时代同呼吸共命运的特色画派,异军突起,对北大荒开发建设的艰苦历程进行了全方位广角式的编年史记录。晁楣的《第一道脚印》《黑土草原》,张作良的《排障》,张桢麒的《荒地通讯员》《牧归》,张路的《雨后》《晨曦》等版画创作,受大时代感召,与当时反映北大荒垦区生活的文学创作《雁窝岛》、电影创作《北大荒人》等相得益彰,相映成辉,保留下了一大批珍贵的史诗性画面。这种及时给予大时代文化以高度关注和倾心推举的艺术见识,为黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)标举时代性地域性特色创作和展览打下了坚实基础。1965年,继全国首届工农兵美术展之后,黑龙江省美术馆承办了“全国工农业余美术作品展”,共展出全国各省、自治区300多位工农业余画家的作品。这次大型的国家级美术展览,为普及美术知识培育工农业余美术人才提供了平台,带动了一批基层业余画家的成长。
改革开放以来,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)拓宽了国内外展事渠道,以平均每年20多项的艺术展事,最大限度地发挥了地方美术馆的展览功能。主持参与国际交流展、国家级展、省际展、个人展、联展、专题展等不同类型的展览,强化地方美术馆引导美术欣赏、普及美术教育、服务广大受众的美育功能。尤其是,黑龙江省美术馆在“全国第七届美展”分区连环画展以及“全国第八届美展”分区水彩画展,“第九届全国版画展”,“全国新人新作展”等国家级展事中,主持重大展事活动,提升了地方美术馆的策展水平,为地方美术展馆争得了荣誉。


进入21世纪,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)开门办馆,在多元文化视阈内进行了广泛的对外交流活动。在国内外举办合作策展、联合展览,频频崭露头角,知名度和美誉度迅速得到提升。先后与美、英、日、法、韩、加、奥等国家和中国香港、台湾等地区的美术机构和画家个人联合举办展示活动。尤其是黑龙江版画赴英国巡回展,在英国十个城市进行了为期一年的展览。这次美术活动持续时间之久影响之广泛,开了中国版画史国际展览的先河。


2012年至2014年,“画说龙江——黑龙江省美术馆五十年馆藏经典版画作品特展”在全国巡展十五站。张玉杰馆长介绍,“画说龙江”是首次由黑龙江省人民政府主办,反映地域文化风貌的大型美术作品专题展览。近两百件不同时期的经典版画作品,传递出雄伟壮美的自然风光,开发建设的拓荒精神,当代人艰苦奋斗的创业梦想。黑龙江版画家自觉地承担起文化责任的表达,在创作中不断探索,形成了苍茫壮阔嶙峋傲岸的北大荒版画学派。在当代版画语境中,黑龙江版画拥有多元的艺术旨趣和独特的文化标识,成为具有广泛受众群体的一门艺术类型和地域文化品牌。


2014年,由文化部主办,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)展出了“人迹板桥霜一一黑龙江省美术馆馆藏颜仲艺术文献展”,颜仲堪称黑龙江版画大家,推出大家精品珍藏一直是该馆秉承的办馆宗旨。同年,“中国梦•龙江情—黑龙江工业版画作品展览”及座谈会在黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)举行。展览前期,全省50余位画家深入老工业基地采风,火热的场面和第一线工人的质朴情怀对画家们的创作产生了重要影响。


2016年8月,“2016第15届环太平洋国家艺术展”在黑龙江省美术馆开幕。中国、日本、加拿大、荷兰等国艺术家的百余件(套)作品在此展出,中国版画艺术首次加入环太平洋国家艺术展,为其增添了新鲜活力。这次展出,旨在通过各国艺术家艺术品为纽带,加深促进环太平洋地区和国家人民的相互往理解。


9月,“透视东西一一黑龙江省美术馆馆藏十七至十九世纪中外版画作品展”在鲁迅美术学院美术馆开展,一批批观众对黑龙江省美术馆收藏的世界美术史上别具一格的各艺术流派版画充满了好奇和好评。


10月,“纪念黑龙江省北海道友好合作30年一一阿部典英和北海道艺术家联展”在黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)展出。开幕式后,举办了由日本札幌艺术之森美术馆馆长佐藤友哉主讲的“龙江美术讲堂”一一阿部典英与北海道的现代美术公益讲座。仅2013年至2015年,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)与北海道文化团体协议会举办的交流展一一“黑龙江省•北海道国际交流美术展”就有三次。在地缘文化上的相近性,使两地浓厚的特色艺术得以交流扩展。


从10月到11月,在深圳观澜中国版画博物馆举办的2016第二届中国版画大展中,黑龙江版画以“从集体意识到个体选择”为主题,以独立板块形式为特点,展出版画323件。重点突出了黑龙江版画群体从对集体意识的推崇到个体选择价值的不断转变,传承了地域历史文化。这次以黑龙江版画六十年为策展内容,主办方是希望以黑龙江版画个案呈现中国版画发展历史,追溯中国当代版画的产生根源。

11月,为庆祝和纪念中国加拿大建交46周年,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)赴加大拿多伦多参加由中国人民对外友好协会、黑龙江省人民对外友好协会主办的“2016中加文化交流年•黑龙江版画作品展览”。这次展览对增进中加两国人民的友谊和相互了解做出了突出贡献。
黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)建馆以来,积极主动地发挥展览功能,通过美术品牌的养育和推出,为优秀画家的成长提供了可靠途径,为中国美术事业做出了很大贡献,成为公共文化服务体系建设中的一支生力军。


(二)征集收藏功能
多年来,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)在收藏领域,凭着敏锐眼光和丰富的经验,为国家积累了宝贵的美术资源。该馆重点收藏了反映黑龙江省美术发展历程,特别是近现代黑龙江籍和在黑龙江省进行美术活动的画家的作品、文物、文献,以及国内外有重要影响的美术流派、画家代表作品及文献,当代美术创作、美术研究代表性成果等。馆藏作品涉及国画、油画、版画、雕塑、水彩画等种类,代表性收藏有张大千以及黑龙江国画的开拓者王绍维、王仙圃的作品,油画方面有韩揖、韩景生、孙云台、张钦若、李秀实等著名画家的作品,版画方面有北大荒版画创史人张作良、晁楣、张祯麒、杜鸿年、郝伯义等人的作品和颜仲黑白肖像木刻作品,山水画方面有冰雪山水画创史人于志学的作品。此外,还重点收藏了十九世纪意大利卡洛(1759一1838)的铜版画,十八世纪未期至十九世纪中期日本浮世绘等国外作品共200余件,其中不乏浮世绘代表人物葛饰北斋(1760一1849)、歌川国芳(1798一1861)等国际大师级作品,具有极其珍贵的艺术价值和历史意义。


近年,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)成立了收藏专业委员会,创建了以版画为龙头、以黑龙江美术为整体构架,收藏体系逐渐丰富至古今中外。尤其是将我国当代影响力巨大的油画艺术家张钦若(1929一2009)1962年创作的巨幅油画《北国之春》进行抢救性的收藏与修复。为我馆增加了这幅可以载入中国美术史的经典风景画作品和黑龙江地域标志性的重要艺术遗存。以重点收藏区域画家作品为主要目标,辐射外部经典作品,达到有利于黑龙江地域文化资源的保护发掘和利用的目的。从而打破了版画等地域性美术精品大量外流,造成美术馆布展、交流、研究、教育等方面的困局,形成了地域性特色馆藏的收藏特点。这些馆藏作品,成为黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)进行国内外交流展览的宝贵资源。


2015年,在文化部艺术司主办的“全国美术馆年会暨全国美术馆优秀项目交流推荐活动”中,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)获得两项馆藏美术作品和文献优秀殊荣。其中“人迹板桥霜——黑龙江省美术馆馆藏颜仲艺术文献展”在文化部主办的“2014年全国美术馆馆藏精品展出季”活动中,获优秀展览。“鸿年之季——纪念杜鸿年诞辰八十五周年馆藏美术作品展”在2013-2014年度全国美术馆优秀项目评选中,被评为优秀展览项目。黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)地域性特色馆藏优势,在美术馆收藏事业逢勃发展中,越来越散发着迷人的魅力。


(三)学术研究功能
黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)具有学术研讨、理论建构、美术品牌开发、美术文明传承、美术信息发布等方面的功能。该馆秉承为黑龙江地方文化建设服务的定位,以着力研究地域特色的美术创作为主攻方向,不断推出具有黑龙江地域特色的理论和评论作品,使黑龙江美术呈健康发展态势。


21世纪以来,在学术研讨、理论创新等方面投入了大量精力,由张玉杰馆长主编,先后出版了《黑龙江版画辞典》《画说龙江——黑龙江省美术馆五十周年馆藏经典版画作品集》《放飞心灵——黑龙江省美术馆馆藏北大荒少儿版画展览作品集》等三十余种系列出版物。由美术评论家袁耕撰写了《镌刻大荒北大荒版画——黑龙江版画发展纪程》等论文,对黑龙江版画发展历程进行了全面扫描,归纳梳理。


黑龙江版画奠基于1946年,主要由从延安等解放区来到东北的美术工作者所开展的新兴木刻普及活动,以及1958年北大荒开发建设过程中诞生的北大荒版画学派,这两股版画力量构成了黑龙江版画的地域美学特征。“经历改革开放以来的震荡、彷徨乃至式微、重组的考验,逐步呈现交互、融合的趋势进而拓变、延展的面貌,在新时期版画家们的不懈探索和共同努力下重又进入作者队伍相对稳定、资源布局相对平衡、优秀作品不断涌现、内外影响日趋扩大的地域版画创作流派。”由是,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院),依托馆藏资源优势,在学术研究方面独树一帜,不断地为黑龙江版画研究等黑龙江美术理论建构添砖加瓦,夯实基础。


(四)培育人才功能
黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)建馆之初,就坚持培养以创作具有地域特色的美术作品为已任的美术作者。为此,经常组织画家定点或定点地、定期或不定期地深入第一线采风,实地搜集素材,启发创作灵感,培养了一支具有生活实践经验的美术创作队伍。这些画家,经常深入黑龙江如大兴安岭铁道兵部队、萝北垦区、伊春林区、大庆油田、鸡西煤矿、边防哨所等基层临摹写生,甚至远到俄罗斯境内采风。由于长期提倡在采风写生基础上进行美术创作,使馆内画家自觉地形成了来源生活高于生活的绘画艺术传统,一些画家在国内外大赛中频频获金奖、银奖、铜奖等大奖。在第十二届全国美术作品展览中国美术奖•创作奖评奖中,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)时隔三十年再夺佳绩。黑龙江省版画院专业画家刘德才《刻在北大荒的土地上》(插图)获金奖。


2015年10月,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)组织全省版画家约40余人进行秋季采风活动。画家们考察了黑龙江省建三江农场、勤得利农场、胜利农场等,画家们通过这次采风,体验到黑龙江大农场大粮仓的壮美画卷和乌苏里江大界江沿岸的无限风光,搜集了大量素材,增强了本土画家的自豪感。这次采风写生实践后,画家们投入到“中国梦•龙江情——黑龙江风情版画作品展览”的创作中,以展现大美龙江的万千情态。


此外,举办培训班,也是人才培养的一条路径。近年来,黑龙江版画创作在北大荒套色木刻传承的同时,在绝版木刻、丝网版、铜版等版画创作上呈现出良好的发展势头,遗憾的是唯独水印木刻发展迟缓。其实,上个世纪80年代初,在黑龙江版画家郝伯义倡导下举办了水印木刻创作班,水印木刻创作出现了一次高潮,一批优秀作品在中国美术馆进行专题展出,影响很大。2015年,为传承北大荒水印木刻技法,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)在绥棱县举办了历时43天,全省近60名版画作者参加培训的“黑龙江省优秀版画水印木刻创研班”。在此基础上,又获文化部“2015年度国家艺术基金一般人才培养项目”资助,有50名学员受益,经过71天的培训,系统地学习了水印木刻的全套技法,创作出57件作品,尽管这些作品还很稚嫩,但其独特的地域风情散发着黑土魅力。


此外,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)也关注儿童美术创作。为培训小画家,养成儿童的美术艺术感觉,以为将来美术人才的成长铺垫基石,2016年5月,为配合“六一”儿童节,举办了“艺知童心——黑龙江省少儿美术创意编绘作品展”。并将儿童节艺术主题展览作为一项特殊展览不断举办下去,持续关注儿童艺术创作,为儿童创作打开一扇窗,让公众有机会欣赏儿童艺术。同时,许多中小学如大庆、阿城都开设了版画课堂,形成了小版画家群体,为未来的版画艺术培养了人才。


(五)公益性服务功能
黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)在集展览收藏创作于一体的美术专业领域,尤其是版画领域成绩斐然,在面向大众普及美术艺术教育方面,也闯出了一条新路。开办了公益性、经常性活动“龙江美术讲堂”,长期免费为本土受众提供美术艺术审美讲座,以现场参与互动的方式,提升市民美术艺术创作意识和欣赏水平,培养儿童、青少年的审美情趣,为文化强省付出了很多艰辛的努力。在美术艺术公益性服务领域,口碑越来越好,影响越来越大。主要途径有:
1.举办亲子活动。例如,2014年11月,以“感恩节”为切入点,举办了主题为“画出心中最美的ta”的绘画活动。教师与小朋友一起欣赏馆藏画家颜仲的经典作品,引导孩子现场作画,并将亲手绘制的画作,当作礼物送给亲人。2014年12月,以“冰雪节”为背景,举办了“看版画 听故事 做版画——美术馆亲子版画之旅”活动。主题是应季的时尚题目“哈尔滨——冰雪城堡”,7岁以上儿童及家长均可以报名参加免费亲子活动。这次活动从美术馆版画赏析、绘本故事分享到版画现场创作,气氛异常活跃。
2.举办时尚体验活动。例如,2016年8月,以讲述珠宝设计文化为核心内容,将珠宝首饰制作背后的人类智慧和审美意识,以及自然馈赠系统地融会贯通结合起来考察。而且将金属珠宝工艺制作带到现场,与受众互动,形成一种 “DIY”的手工制作课堂,使受众现场享受到一次投身制作的公共文化大餐。
3.举办书法名家活动
2016年9月,为纪念游寿先生诞辰110周年,黑龙江省美术馆在展出哈尔滨师范大学“游门学子”高润生、王立民、栾继生作品的同时,“龙江美术讲堂”又推出了“金石书派”传承的公益活动。讲座深入浅出,“游门学子”与现场观众互动频繁,气氛热烈,传递出受众对名家传承的浓厚兴趣。
4.举办地域文化传承活动。


2014年1月,“龙江美术讲堂”邀请到黑龙江著名文保人士曾一智讲述哈尔滨的城市史“留住城市的记忆—与市民共话过往的哈尔滨”。曾一智女士选择了一幅由黑龙江省美术馆收藏的余本先生油画作品《通往尼古拉教堂的路》。通过她所掌握的城市图片和余本先生的油画进行对比,让受众读懂了哈尔滨这座城市。看到了大时代的变迁和一座城市所经历过的痛苦。在欣赏艺术作品的同时,将城市文物保护价值渗透其间,起到育化心灵的作用。


功夫不负苦心人,2015年,在文化部艺术司主办的“全国美术馆年会暨全国美术馆优秀项目交流推荐活动”中,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)的“龙江美术讲堂:留住城市的历史记忆”系列公共教育活动,在2013一2014年度全国美术馆优秀项目评选中,被评为优秀公共教育项目。


“龙江美术讲堂”,现已成为黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)除黑龙江版画以外的第二个优秀产品和主打品牌,也是受众关注的热点互动场馆,社会效应突显。


二、以黑龙江版画为龙头的特色美术馆
黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)作为黑龙江省公共文化服务体系建设中贡献卓著的公益性展馆,曾经遭遇到市场经济的巨大冲击,以至于正常工作难以开展。20世纪80年代,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)在全国地方美术馆中名位列前十,大批获奖作品和著名画家支撑了黑龙江省美术馆这个著名品牌。进入90年代,由于计划经济向市场经济转型,政府为减轻财政负担,把公共文化服务系统的事业单位推向市场,紧缩财政拨款,使其自行创收以补贴财政不足。黑龙江省美术馆与全国其他地方美术馆一样,遭受了经费严重短缺,依靠出租房屋场地,以租金解决展览活动的制约瓶颈。出租美术馆场地严重地影响了美术馆形象,连自身生存都无法维持的美术馆,怎么会在社会上赢得受众信任。因此,美术馆的工作举步为艰。


最先遇到的难题是收藏难以为继。按国际通行标准,有无美术收藏品是区分美术馆和展览馆的主要标准。美术收藏品以及陈列、美术研究成果的规模和品质是衡量一所美术馆专业等级的主要尺度。若把一个地方造型艺术博物馆即美术馆的收藏功能去掉,办成单纯举办展览活动的展览馆,很大程度上就会降低省级美术馆的格调和地位。其次,面临着管理人员素质偏低的队伍建设问题。高水平的专业创作人才和低水平的艺术管理人员,难以形成技术上的对接,制约了美术馆的管理创新。管理型人才队伍建设的滞后,与公共文化服务体系建设的迫切需求,产生了非常大的距离,也一定程度上影响了美术馆的创新发展。


面对困境,张玉杰馆长始终坚持一个信念,即黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)是黑龙江省文化建设的重镇之一,是地方唯一的政府官办美术机构,必须使其成为集展览、收藏、学术研究、艺术交流和人才培育等功能于一身的公共文化活动中心。同时,地方美术馆必须保持良好的公众形象,成为向广大受众提供高品质美术艺术服务的公共文化空间。张玉杰馆长认为,最重要的是,地方美术馆涉及地域传承文明的百年大计,要为子孙后代留下丰富的文化遗产。如果我们这个时代不积累,将来这个阶段就是个空白,愧对后人。为此,他逐级申请省委省政府的政策支持,寻求社会各界的认同,经过不懈的努力,收回出租房屋,恢复美术馆门面,扭转了靠房屋出租维持生存的负面影响。从2008年起,确立了黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)走出困境的中长期发展目标,实施了以中国三大版画之一的黑龙江版画为龙头,集创作、收藏、展览、评论、出版、交流和人才培训一体化的版画品牌推广战略。这一方向性的战略决策,使其影响力迅速扩大。


在中共黑龙江省委宣传部和省文联关心支持下,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)策划启动了以“北大荒版画50年精品回顾展”、“新中国六十年——黑龙江版画全国巡回展览”、“走进西部——黑龙江版画全国巡回展览”、“长河行——晁楣从艺60年回顾文献展”、“刀木魂灵——颜仲木刻肖像作品展”、“黑龙江省美术馆藏颜仲木刻作品展”等一系列专题展和巡回展为核心项目的黑龙江文化品牌传播工程。张玉杰馆长说,这个传播工程项目是一项宏大的工程,以“展现黑龙江版画发展进程与辉煌业绩,推动黑龙江文化不断创新和持续繁荣”为宗旨,以独特的地域性和艺术性,以普适的聚合性和公共性为特征,通过集结和展示黑龙江版画具有代表性的经典作品,全面、系统、准确、生动地反映黑龙江版画创作的历史脉络和不同发展时期的审美理想、创作取向、风格特征与艺术成就,为鉴赏和解读黑龙江当代美术发展历程,探索地域文化的人文精神内涵,提供了翔实的例证和清晰的线索,留下了深刻隽永的篇章。


2011年,国家文化部、财政部联合出台了《关于推进全国美术馆公共图书馆文化馆(站)免费开放工作的意见》,规定2011年年底以前,国家级省级美术馆全部向公众免费开放;2012年年底以前各级美术馆全部向公众免费开放。这一意见是我国公共文化服务体系建设中的重大举措,也是一项深得人心的文化惠民工程。毫无疑问这项支持政策的出台,使省级美术馆冲破门票壁垒,迎接广大市民和大量外地到访的游客,扩大辐射力和影响力,跃上更高的台阶提供了新机遇。同年,黑龙江省委关于贯彻落实《中共中央关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》的实施意见中,明确提出“培育龙江文化品牌。培育一批优秀文化流派品牌,不断扩大黑龙江版画……等优势艺术门类和艺术流派影响”,进一步将扩大黑龙江版画等优势艺术品牌的影响力写进实施意见中,极大地鼓舞和坚定了黑龙江版画工作者的自信心,创作势头大涨。这一实施意见,对于黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)突出地域特色,确立版画品牌发展方向,再创美术馆事业的辉煌具有决定性意义。

在中央和省委省政府关于美术馆体制改革的利好政策鼓舞下,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)迅速加大步伐,在传承北大荒版画再创辉煌上谋篇布局,进行战略性对接。在接受美术文化周刊记者采访时,张玉杰馆长讲述了集中精力做版画的原因,“我们馆的特色很重要的方面取决于馆藏,虽然现有藏品中也有俄罗斯油画、中国画及全国各地的版画等,但最全面、最系统的当属黑龙江版画——近3000幅版画收藏涵盖了从上世纪50年代末期至今各个时期全省版画家的创作”。这笔丰厚的版画收藏资源,奠定了黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)做大版画品牌的基础。


张玉杰馆长认为,一个著名的地域文化品牌的形成、确立、成长、巩固和可持续发展,需要肥沃的社会土壤和通畅的传播途径,多方面予以支撑。多年来,黑龙江省委省政府和各级领导部门高度重视版画队伍建设、品牌建设和创作水平的提高,不断加大对黑龙江版画的扶持力度。尤其是,黑龙江省委省政府、省委宣传部、省文联、省外宣办、省外事办以及及众多企事业单位,在对外交流、交往中大量使用黑龙江版画作为公共关系媒介,使之成为通过官方和社会渠道传播黑龙江地域文化的优质资源和代表性载体。黑龙江版画资源这一高层次、多渠道的传播机制,使之成为国内外瞩目的地域性品牌,并助推其不断地生发出创新创造能力。


以版画为龙头的一系列创新成果,导致了一种新机制的诞生,即黑龙江省美术馆同时也挂上了一块黑龙江省版画院的牌子。2014年8月,黑龙江省机构编制委员会印发通知,黑龙江省版画院层次升级,成为公益一类事业单位。黑龙江省政府这一决定,是对黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)以黑龙江版画为龙头,集创作、收藏、展览、评论、出版、交流和人才培训一体化的版画品牌推广战略的进一步认可,此举为黑龙江版画可持续发展提供了制度保障。


由于黑龙江人对版画艺术的认知程度和普及应用水平远高于全国其他省市,在此基础上加快和扩展公共文化服务体系建设,倾心打造广大人民群众文化生活的载体,搭建地域性文化产品的展示交流平台,对于提升黑龙江文化的软实力,为全省经济社会发展提供精神动力,具有广阔前景和现实操作性。



三、黑龙江省美术馆创新发展经验
经历了50多年的磨砺,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)在公共文化服务体系建设方面走上了一条健康发展的道路。由于定位准确,也由于管理者高屋建瓴,执着于美术馆是地方文化软实力象征的坚定信念,黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)在黑龙江文化发展大势中扮演着越来越重要的角色,国内外文化交流的辐射力也越来越强,成为省委省政府地方文化形象建设的一面旗帜,也成为大众喜爱的一家公共文化服务机构。梳理黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)创新发展的经验,有如下几点可以借鉴。
(一)找准资源地缘优势,打好特色牌
黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)在困境中崛起,主要一点有赖于找准自身优势,集中全部力量精准发力的战略谋划。也即依托以北大荒版为主的丰厚的黑龙江版画馆藏资源优势,以及地处东北亚文化圈的地缘优势,从特色创作展览和对外文化交流方面双轮驱动,走出了一条享誉海内外的公共文化服务之路。作为国内版画收藏大馆,以版画为龙头,通过高水平的展览推动创作,通过创新型的创作提升展览。这一循环往复相互促进的生长生存模式,不仅在收藏品上形成特色版画系列,而且在版画创作、技法传承以及市场拓展上,接受了种种挑战,开拓了一片新天地。
(二)找准公共文化服务契合点,打好公益牌
黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院),在不断变化和提升的公共文化需求中,积极寻找受众喜欢关注的热点,创新理念创新方法,推出各种类型主题的公益活动。尤其是将美术馆藏品利用起来,通过现场讲座、观摹、临摹、创作等途径,向大众传播美术技法,培养审美趣味。让大众更多地融入到美术创作与审美互动中。从而提升当地受众的审美素质欣赏水平。
(三)找准战略合作伙伴,打好对外交流牌
对外交流是地方美术馆走向开门办馆,迎接各方面挑战、参与国内国际同行业竞争的必要途径。找好找准战略合作伙伴,进行多向性的互利共赢的馆际合作,对于地方美术馆走向世界,并在美术馆行业中占据一席之地,是极为重要的不可小觑的战略性选择。
(四)找准信息发布平台,打好宣传牌
黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)在全方位传播黑龙江版画这一地域文化品牌的系统工程中,与主流媒体《中国艺术报》《中国文化报》《美术》杂志社、《中国版画》杂志社、中央书画频道,以及99艺术网、雅昌艺术网、艺术国际网等专业网络媒体,地方主流媒体《黑龙江日报》《生活报》、哈尔滨电视台以及东北网等主流网络媒体的合作日臻稳固。此外,充分利用互联网时代,自媒体信息发布的快捷便利同步进行,在与传统主流媒体合作之外,开辟了微信公众号社交平台,利用社交文化圈的力量,定期推送交流活动信息,使其拥有了快速应对的准确的高水平的发布权。
(五)找准馆长定位,打好管理牌
多年前,张玉杰馆长苦于地方美术馆管理人才的匮乏,创作人才高层次与管理人才水平低的矛盾,制约了美术馆的发展。如今,他已成为一位在国内外美术馆领域征战沙场的老将。他带领美术馆一班人东南西北,国内国外,行程数万公里,风尘仆仆,行走于策展、推介与艺术对话传播交流之中。办公室里,再难觅他的踪影。他还多次亲自为美术馆受众导赏,兴致勃勃,感染着到场的嘉宾观众。2016年4月6日,他出马担当龙江美术讲堂“对话齐鲁一一馆长带你看展览”暨“春月笔会”开笔。并导赏了正在展出的“齐鲁三师一一山东美术馆馆藏杨元武、单应桂、徐金堤国画作品展”。


管理人才始终是制约地方美术馆发展的瓶颈,在单位专业人才匮乏的情况下,张玉杰馆长亲自冲锋上阵,边学边干,多次带领员工骨干接受国家的专业培训,不断为自身补充能量,加大动力。2016年8月,他在接受中国文化报记者采访时谈到,“虽然工作中也常能交流,但老老实实地当回学生、集中学习,效果真不一样”。在地方美术馆提升公共文化服务水平当务之急,通过不断地系统地学习积累,专业管理水平和服务能力大幅提升,为美术馆事业的快速发展奠定了基础。


通过以上调研分析,可以看出,地方美术馆依托资源优势,搭建多元互动平台,实施品牌推广战略的决策,是其影响力迅速扩大的根本性因素。而始终心系传承地域美术历史文脉,创新当代美术创作展示成果,建立与美术大省相匹配的公共文化服务体系的路径方法,则是黑龙江省美术馆(黑龙江省版画院)作为地方美术馆具有举足轻重地位的重要保障。


作者简介:
郭淑梅,黑龙江省社会科学院文学研究所副所长、研究员。主要从事区域文化史、女性文学及少数民族文学研究。
张珊珊,黑龙江省社会科学院文学研究所助理研究员。主要从事历史文化资源、现当代文学、影视研究。